ایک اور سوال
موسیقیت سے بھرپور بحر کون سی ہے؟
موسیقیت سے بھرپور بحر کون سی ہے؟
مغل صاحب بہت شکریہ، میں آفیشل کام سے آیا تھا ذاتی طور پر آیا تو ضرور آپ سے ملاقات کی سعادت حاصل کروں گا۔شکریہ۔
دلچسپ، اہم اور مشکل سوال ہے نظامی صاحب
مختصراً
اگر پیشِ نظر یہ حقیقت رکھیں کہ اردو شاعری کی اصل فارسی شاعری اور فارسی کی عربی ہے تو پھر عربی زبان میں ہَزَج اچھی آواز اور گانے کی آواز کو کہتے ہیں اور عرب میں اکثر اشعار اسی بحرِ ہزج میں کہے ہوئے شعر گائے جاتے ہیں (بحولہ بحر الفصاحت)۔ لا محالہ اسی بحر میں کہے ہوئے اشعار موسیقیت اور نغمگی سے بھر پور ہونگے۔
لیکن ہزج ایک بہت بڑی بحر ہے، 35 مستقل اوزان کے علاوہ رباعی کے 24 اوزان بھی اسی بحر سے نکلتے ہیں، اسلیئے فقط کسی ایک بحر کو 'موسیقیت سے بھر پور" کہنا شاید صحیح نہ ہو۔
دراصل، جسطرح موسیقی میں سروں کی خاص ترتیب سے راگ بنتے ہیں اور ان سروں میں کچھ کومل اور تیور ہوتے ہیں اسی طرح الفاظ کی خاص ترتیب سے شعر بنتا ہے اور ان الفاظ میں بھی کومل اور تیور کی تقسیم کی گئی ہے۔ اس سلسلے مشہور نقاد سید عابد علی عابد کا مضمون "انداز کی جمالیاتی صفات، ترنم اور نغمہ" پڑھنے سے تعلق رکھتا ہے جو انکی کتاب 'اسلوب' میں شامل ہے۔ اس میں سید صاحب نے اردو حروفِ تہجی کو سدھ، کومل اور تیور سروں کے لحاظ سے تقسیم کیا ہے اور ان الفاظ کی ترتیب اور تکرار سے بننے والے اشعار اور ان میں پائی جانے والی موسیقیت اور نغمگی سے بحث کی ہے۔
لیکن سید صاحب نے کسی مخصوص بحر کا حوالہ نہیں دیا جسکی وجہ یہی ہو سکتی ہے کہ جس بحر میں بھی الفاظ کی ترتیب، نشست و برخاست، تکرار، ہم آہنگی اور الفاظ کے تیور کی پہچان کو شاعر مہارتِ تامہ سے استعمال کرے گا اسی بحر ہی میں موسیقیت پیدا ہو جائے گی۔
ذاتی طور پر مجھے دو بحریں موسیقیت سے بھر پور لگتی ہیں۔
ایک تو بحر ہزج کی ذیلی شکل ہزج مثمن اخرب ہے جسکا وزن مفعول مفاعیلن مفعول مفاعیلن ہے۔ اقبال کی ایک فارسی غزل اور واصف کے اسی زمین میں کہے ہوئے اشعار میں موسیقیت دیکھیئے۔
اقبال:
فَرقے نہ نہد عاشق در کعبہ و بتخانہ
ایں جلوتِ جانانہ، آں خلوتِ جانانہ
در دشتِ جنونِ من جبریل زبوں صیدے
یزداں بہ کمند آور اے ہمتِ مردانہ
واصف:
میں نعرۂ مستانہ، میں شوخیٔ رندانہ
میں تشنہ کہاں جاؤں، پی کر بھی کہاں جانا
میں سوزِ محبّت ہوں، میں ایک قیامت ہوں
میں اشکِ ندامت ہوں، میں گوہرِ یکدانہ
میں واصفِ بسمل ہوں، میں رونقِ محفل ہوں
اک ٹوٹا ہوا دل ہوں، میں شہر میں ویرانہ
دوسری بحر خفیف کی ایک ذیلی شکل ہے، خفیف مسدس مخبون محذوف مقطوع، کچھ عرصہ قبل جب مجھے عروض کی سمجھ آئی
تو موسیقی سنتے ہوئے مجھے لگا کہ کچھ مشہور غزلوں کے درمیان کوئی نہ کوئی چیز مشترک ہے اور وہ انکی بحر تھی، جس نے مجھے بعد میں مجبور کر دیا کہ اردو شاعری میں بحرِ خفیف کا جائزہ لوں جو کہ ایک مضمون کی شکل میں اس محفل پر موجود ہے۔ بحر حال، اس بحر میں کہی ہوئی اور گائی چند مشہور غزلیں دیکھیئے گا۔ شاعر کے ساتھ گلوکار کا نام بھی لکھ رہا ہوں اور مجھے یقین ہے کہ کافی احباب نے یہ غزلیں سن رکھی ہونگی کہ بہت مشہور ہیں۔میر
دیکھ تو دل کہ جاں سے اٹھتا ہے
یہ دھواں سا کہاں سے اٹھتا ہے
(مہدی حسن)
ہستی اپنی حباب کی سی ہے
یہ نمائش سراب کی سی ہے
(استاد برکت علی خاں)
غالب
درد منّت کشِ دوا نہ ہوا
میں نہ اچّھا ہوا، بُرا نہ ہوا
(فریدہ خانم؟)
وہ فراق اور وہ وصال کہاں
وہ شب و روز و ماہ و سال کہاں
(جگجیت)
دلِ ناداں تجھے ہوا کیا ہے
آخر اس درد کی دوا کیا ہے
(مہدی حسن)
درد ہو دل میں تو دوا کیجے
دل ہی جب درد ہو تو کیا کیجے
(نور جہاں)
مومن
اثر اس کو ذرا نہیں ہوتا
رنج، راحت فزا نہیں ہوتا
(پکنج ادھاس)
داغ
ساز یہ کینہ ساز کیا جانیں
ناز والے نیاز کیا جانیں
(استاد برکت علی خاں؟)
نا روا کہئے، نا سزا کہئے
کہئے کہئے مجھے بُرا کہئے
(فریدہ خانم)
جگر مراد آبادی
آدمی آدمی سے ملتا ہے
دل مگر کم کسی سے ملتا ہے
(استاد نصرت فتح علی خاں)
فیض
آئے کچھ ابر، کچھ شراب آئے
اس کے بعد آئے جو عذاب آئے
(مہدی حسن)
ناصر کاظمی
نیّتِ شوق بھر نہ جائے کہیں
تُو بھی دل سے اتر نہ جائے کہیں
(نور جہاں)
دل میں اک لہر سی اٹھی ہے ابھی
کوئی تازہ ہوا چلی ہے ابھی
(غلام علی)
سیف الدین سیف
راہ آسان ہوگئی ہوگی
جان پہچان ہوگئی ہوگی
(نصرت)
باقی صدیقی
داغِ دل ہم کو یاد آنے لگے
لوگ اپنے دیے جلانے لگے
(اقبال بانو)
جاوید قریشی
آشیانے کی بات کرتے ہو
دل جلانے کی بات کرتے ہو
(فریدہ خانم اور نور جہاں)
بہرحال اس دلچسپ اور پُر لطف موضوع پر صوتیات، عروض اور موسیقی کے اساتذہ ہی بہتر فرما سکتے ہیں بجائے ایک مجھ جیسے طفلِ مکتب کے۔
والسلام۔
